潮州化调研报告
潮州化调研报告范(一)
基本情况
潮剧俗称潮州戏是荃国十大剧种和八个出国剧种之一。它是由宋元南戏演变而成的有年的历史。潮剧在长期的发展过程中广泛地吸收潮州音乐和汉族民间舞蹈的精华同时博其他剧种的长处终于形成一种具有独特艺术风格的汉族戏剧。
潮剧的行当(角色)分生行(小生、老生、武生等)、旦行(花旦、老旦、武旦、乌衫)、净行(俗称乌面)、丑行(小丑、老丑、女丑等)。
潮剧在表演程式上有独特的艺术风格特别是唱工唱腔注重委婉清析悦耳动听。生旦表演技巧灵活、细腻、形象;丑角的表演滑稽轻捷诙谐风趣很受人们的喜爱。舞台上所有行当一切身段动作都有程式规范。比如手的活动区位就有花旦齐肚脐小生在胸前乌面到目眉老丑胡乱来的基本规范。
潮剧的伴奏分场(畔)和武场(畔)。场音乐采整套潮州弦乐的乐器武场主要是潮州锣鼓。
潮剧在国内外享有盛誉。97年、99年潮剧两次进京献技党和国家领导人毛泽东、刘少奇、周恩来等先后观看了演出还接见演员并合影留念。99年底市潮剧团作为广东省唯一的一个艺术团体得全国化工作先进集体的桂冠。近年来潮剧团次赴香港、泰国、新坡等国家和地区演出得高度的评价和赞赏。
起源
潮剧产生于潮州而后流行于潮州及福建南部、台湾及香港在东南亚诸国有深远的影响很潮剧刻本如《荔镜记》、《金花女》、《苏六娘》在美国、英国、奥地利和日本等国的图书馆均有收藏。在潮侨最的泰国潮州戏班竟有个。
表演特色
潮剧圈内人说起潮剧表演特色时最常听见的有几种
⑴三小说(潮剧较有特色的是小生、小旦、小丑)。⑵细腻说。
⑶避硬就软说(长于才子佳人短于帝王将相或回避以男主角为主的戏)。
我认为三小说只说对了三分之一。为什么?与其他剧种相比潮丑有很人无我有的东西譬如扇子功(他人无我丰富)譬如项衫丑(以《闹钗》为代表)、踢鞋丑(以《刺梁冀》为代表)那自成一格互不相混的表演身段堪称珍宝而三小中的小生、小旦便不那么风光了。
废除童伶制之后潮剧的生旦向其他剧种学习了不少表演艺术有的还能予以溶化但充其量也是人有我有难言特色。
我本人是武生出身然对于旦角身段也颇有一点研究每到外地看戏学习总能看到一些生旦的表演身段远在潮剧之上难叹服与惭愧并生。两年前到成都观摩川剧汇演有幸看到川剧学校演出的传统剧目《碧波红莲》。书生与龙女幽会一场戏的生旦身段便使我五体投地。
细腻说不少人认为潮剧的表演特色是细腻的。单就我们较易看到的越剧和梨园戏说早以表演细腻、清雅而蜚声海内外。而川剧虽以辣味及特技著称有不少剧目的表演也是细之又细的。至于那些我尚未看到的剧种若论起细腻来肯定也各有所长。所以我认为细腻很难说是潮剧特色。
避硬就软说(长于才子佳人短于帝王将相)的内涵与三小说基本相同只是视角不同而已。才子佳人易于在生活中找到不因地域而异但帝王将相对于山高皇帝远的潮州地区特别是对于化水平普遍偏低的潮剧演员来说势必是云遮雾障隐约朦胧。因而他们只能凭自己的理解和想象以塑造其结果最缺乏的就是气势和风度。若避硬就软说成立正像对一个两腿不齐的人称赞其腿有特色一样。
潮剧在表演上有一不大为人注意的特色这便是形体动作上的收敛。收敛主要表现在两方面一是手的幅度小无论是云手、山膀、顺风弦以至拉山踢腿等皆如是。二是上身前倾、扣肩、收腹屁股必然后凸有人嘲为长民仓。此种表演于生、净尤为突出。不看目前常见于壁画、浮雕、屋顶塑像及于迎神赛会或家庭摆设的翁仔屏几乎无一不以长民仓现世。假设一万年后潮剧已不存在后代人当代考敦煌舞的方法从壁画、浮雕上去考潮剧势必以长民仓为第一特征。
此种体态塑造诸如《芦林会》中那个既贫穷、落魄、迂腐又被家庭纠纷困扰着的姜诗是恰到好处的。但要塑造那些潇洒、得志或桀不驯的人物显然大相径庭。就连《告亲夫》中的盖良才一类人物也难就其范。
由于交通日趋便利而使剧种的交流频繁特别是电视的普及致使自身特色并不且又善于兼收并蓄的潮剧表演身段明显地被异化了。这对于潮剧的振兴是利是弊值得进一步探讨。
演出形式
