在2026中国电视剧制作产业大会暨第十一届中国（深圳）国际电视剧节目交易会上的讲话

让各类剧集同生共长美美与共实现“大珠小珠落玉盘大屏小屏皆精品”

（2026年3月）

国家广播电视总局电视剧司司长

尊敬的各位领导，各位嘉宾，同志们，朋友们：

大家好。很高兴参加这次大会。当前电视剧行业正处于深度调整、转型升级的关键时期，变是主题，既孕育生机，又带来挑战。

近几年，互联网条件下的各种变化带给我们的冲击和思考前所未有。长剧、中剧、微短剧到底如何定位、何去何从，是需要我们面对的一个现实问题。先说一下我的推断：“《礼记·中庸》有云：万物并育而不相害，道并行而不相悖。文艺形态无高低贵贱之分，只有内容优劣之别。长剧、中剧、微短剧各有所长亦各有所短，它们不是相互取代关系，而是互补互促关系，最终会实现各美其美、美美与共”。

下面，我分别对微短剧、中剧和长剧发展的底层逻辑和特点趋势作一粗浅分析，供批评指正。

微短剧应运而生，成为文艺百花园中的新成员

微短剧无疑是当前创新活力最强、生命力最旺盛的文艺形态，堪称互联网条件下新大众文艺的典型代表，其底层逻辑和特点主要有以下9个方面：

1.微短剧的互联网基因最突出。

微短剧是互联网的原生内容，尤其是竖屏微短剧，与短视频相伴相生，堪称短视频向高级阶段发展的必然产物，短视频逐渐具备了叙事剧情特点和艺术审美特征。同时，竖屏微短剧也与智能手机、移动高速互联网、AI技术等科技创新相伴。相比之下，电视剧、网络剧本质上仍是传统形态的网络播出形式，其互联网基因并不突出。

2.微短剧推动创作“平权”。

微短剧为影视业带来“机会均等”。在长剧和电影领域，年轻从业人员（如编剧、导演、演员等）往往难以崭露头角，制作机构也因投资巨大而不愿冒险。许多人长时间在行业链条中处于末端，给别人打工。微短剧创作成本低、风险小、周期短，不仅降低了创作门槛，也给许多年轻从业人员带来成长锻炼和公平竞争机会。

只要有才华，互联网就不会埋没他们。有著名导演谈到，参加了30年的各类论坛，过去总是见到老面孔，行业缺乏生机。然而近几年，情况发生了变化，论坛中出现了许多新面孔，这正是微短剧成为行业“蓄水池”的体现。未来，影视行业名人很可能都是从微短剧做起的。

3.微短剧引发全民创作时代。

微短剧投资小、风险低，几乎人人都可以尝试，满足了大众的演员梦、编剧梦、导演梦。老百姓既可以是创作者，也可以是剧中人。

比如，青岛有一个村庄叫北梁庄村，200多户人家，去年半年内拍了3部微短剧，播放量超过8亿，演员都是村民们自己，利用农闲时间，用手机拍摄剪辑完成，主题聚焦农村生活与奋斗故事，真实质朴引发共鸣。短剧爆火后，村庄成为“网红村”，土特产被抢购，带动乡村旅游，还引来千万投资和企业合作意向。浙江的一些退休人员到横店当演员，实现了演员梦；不少婚纱影楼为新人策划拍摄微短剧，用于婚礼播放，来宾们看得津津有味，觉得三分钟不过瘾。

特别是当前AI技术快速迭代升级、日新月异，为普通百姓创作微短剧提供了有力工具，AI技术最活跃、最接地气的应用场景就是微短剧，创意时代、创作者时代已经来临，AI技术首先会在微短剧领域掀起一场变革。

4.微短剧填补了视听鸿沟。

以往，电视剧、电影等文艺作品主要面向二线城市以上的人群。而二线城市以下以及广大农村地区老百姓更接地气的影视文化需求却鲜有被看到，他们主要就是刷短视频。如今，微短剧的兴起，填补了这一空白，满足了这一庞大群体的需求，这也是有钱、有闲、身体健康的银发族喜欢微短剧的原因。此外，“口红效应”在微短剧体现明显，在生活节奏快、感受到压力时，人们更倾向于选择低成本、高性价比的娱乐方式，微短剧正好满足了这一需求。

5.竖屏微短剧形成了独特美学与艺术特征。

首先，竖屏与人的体型匹配，竖屏微短剧更突出人像，更容易引发观众的情绪共振和情感共鸣。微短剧制作机构说他们在挑演员时，眼睛大的演员机会多。其次，竖屏尤其适用于表现纵向空间，错落有致，更引人入胜。在精品化道路上，不少制作方也在不断提升运镜效果，增强镜头的纵深感。可以断言，竖屏美学会成为一个独立的艺术门类。

6.微短剧适应人们欣赏习惯的改变。

数据显示，58.63%的中国观众会倍速播放电视剧；人们的情绪注意力从十多年前的2分钟降至47秒；观众看一集长剧或综艺节目平均会中断12次。这些现象都符合微短剧的传播规律。不可否认，从时间维度看，长剧正逐渐成为“奢侈品”，而微短剧则愈发成为“快消品”。

7.竖屏微短剧具有独特的文化使命。

文艺作品具有“内容+载体”的双重结构，体现在“创作+传播”环节。在图文时代，文艺形态经历了从诗经、楚辞、汉赋到唐诗、宋词、元曲、明清小说的演变。春秋战国时期思想活跃，出现了诸子百家，却未留下长篇小说，这并非因为当时人们创作水平不足，而可能是受限于载体。东汉末年蔡伦发明造纸术，宋朝毕昇发明活字印刷术，这些技术极大地促进了文艺作品的创作与传播。

在视听时代，可以说微短剧是继电影、电视剧之后的第三大发明，加上短视频平台这一传播力最强的载体，微短剧成为最为活跃的文艺形态。

历史上，张若虚可能一生只创作了一首《春江花月夜》，却成为千古名篇；王之涣作诗也不多，但篇篇有名。有的历史名人创作了大量诗篇（比如，乾隆一生做了近4万首诗），却鲜有流传之作，只能作为“分母”。然而，随着全民创作的不断发展，创作基数（分母）越来越大，精品（分子）也必然会越来越多。竖屏微短剧应像图文时代的唐诗、宋词中的名篇一样，诞生更多精品佳作；长剧则应努力推出像图文时代的四大名著那样的经典作品。

8.微短剧契合商业逻辑。

短视频平台的用户数量和日活跃度已接近天花板，算法和生态逐渐趋同，收入增长乏力。在这种情况下，平台开始拼运营，提升短视频质量。带有剧情特点和艺术特征的微短剧应运而生，成为提升平台内容质量的重要手段。微短剧不仅是一种文化娱乐形式，更是一种强大的内容载体，可以与千行百业深度融合，赋能各个行业。可以说微短剧营造的是一个生态。例如，在旅游领域，微短剧可以作为城市或景区的宣传名片，通过故事讲述吸引游客；在商业领域，微短剧可以用于品牌推广和产品营销，通过剧情植入提升品牌知名度和产品销量。微短剧的这种跨行业融合能力，使其成为一种极具价值的创新工具，为各行业的发展注入了新活力。

9.微短剧重塑影视生态，出海前景广阔。

微短剧不拼明星、不拼片酬，而是拼内容、拼故事，微短剧沿着精品化的道路发展，也在倒逼整个影视行业创作提质升级，困扰影视行业的高价片酬、注水剧等问题也都会迎刃而解。微短剧出海方兴未艾，发展空间巨大。在全球200多个国家和地区，中国微短剧APP千帆竞发，实现了从“借船出海”向“造船出海”的跨越。如今，中国微短剧APP已实现了自主建设平台、自主掌握用户数据、自主掌握定价权、自主内容排播“四个自主”，并且在欧美等传统影视难以突破的地区，实现了本地化运营、实现质的突破。

综上：微短剧是短视频形态向叙事和审美阶段发展的必然产物，兼具影视基因与短视频特性，是文化与科技深度融合的新兴文艺形态，对老百姓来说接受度高、喜闻乐见，对推动文艺创新、满足人民群众多样化精神文化需求、纾解社会情绪堰塞湖、赋能千行百业具有重要作用。微短剧也为整个影视行业开辟了新赛道、拓展了新空间，具有旺盛的生命力。

同时，作为新生事物，微短剧如同一位翩翩少年，既朝气蓬勃，又有不成熟的一面，还需要一手抓规范管理、一手抓繁荣发展，继续在品质上加快实现从“次品→产品→作品→精品”的迭代升级，在创作上实现从“表达情绪→表达情感→表达情怀”的迭代升级，真正做到“微而不弱、短而不浅、剧有品质”。

长剧历久弥新，成为驻守品质、深耕价值的守望者

“高投入、大容量、长周期”的长剧，更容易发酵口碑，放大长尾效应，在时间长河里沉淀出真正的经典，成为精品创作的压舱石。长剧的使命已超越了单纯的艺术创作与娱乐供给，正演进为传承民族精神、展现时代风貌、激活产业创新、促进文明互鉴的综合性文化载体。其底层逻辑和特点主要有以下几个方面：

1.长剧是服务“国之大者”的“重器”。

长剧在服务党和国家工作大局方面独树一帜、无可比拟。每逢重要时间节点，每遇重大主题宣传，比如庆祝建党百年、纪念抗战胜利80周年等节点，比如脱贫攻坚、弘扬优秀传统文化等主题，长剧都发挥了独特作用，一批批优秀作品有力服务了“国之大者”。

《觉醒年代》深刻呈现了中国共产党诞生的历史逻辑和文化逻辑，极大激发了爱国主义热情。《功勋》掀起全社会致敬功勋人物、弘扬功勋精神的热潮。《山海情》“土味十足”，生动展现了中国脱贫攻坚的生动实践和伟大成就。《我的阿勒泰》打破了西方媒体报道新疆时构建的“信息茧房”，让他们的谎言无所遁形。《反人类暴行》深刻批判日本军国主义体制性罪恶，具有极强的历史教育意义和国际传播价值。《沉默的荣耀》火到台湾，引发岛内同胞关于历史记忆与民族命运的深层思考。《太平年》让更多两岸同胞读懂“统一”与“太平”，展现国家必须统一也必然统一的历史大势。《生命树》深刻诠释了人与自然和谐共生、各民族守望相助的时代内涵，在艺术化展现习近平生态文明思想、讲好中国绿色发展故事中发挥了独特而重要的作用。这样的精品力作还有很多，这些长剧现象级传播引发的思考讨论、衍生的价值意义远远超过长剧本身，充分彰显了长剧工作者的家国情怀、社会责任。我们强调要强化政治家办电视剧的意识，把讲政治放在首位，对长剧的要求也是最高的。

2.长剧是广大老百姓的精神“大餐正餐”。

1958年国产剧一经诞生，就显现出独特的艺术魅力。在近70年的岁月里，长剧始终是我国拥有观众人数最多的文艺样式，也是产业化程度最高的文化领域之一。近年来长剧实际观看时长和收视率稳居前列，长剧作为人民群众精神文化消费“正餐”地位进一步巩固。

据中国视听大数据（CVB）统计，长剧播出比重连续四年走高，收视总规模、户均收视时长同比上涨。2025年，全国上星频道长剧共播出958部，共计23.4万集，播出总时长15.1万小时，全年累计收视总规模2505亿人次，同比上涨9%；长剧播出与收视比重在各类节目中位列第一，每日户均收视时长81.8分钟，同比上涨1.6%，一系列数据展现出长剧强劲的市场活力与稳固的受众基础。这些年观剧方式变化很大，但观众对好剧、好故事的刚需永远不会变，“内容为王”的法则永远不会变。